夏季的骨气歌中到来
，是立冬次要的 ，慢慢的初候
，友情绵绵的水始。

立冬初候·水始冰　徐冬冬（绘）

假定说有一幅画能浓缩立冬之时的冰满中国 ，我感应感染就是空凝面前这幅画了
。

淡淡的淡狂雪意，似乎裹挟着冰的骨气歌中气味，这是立冬黄河以北的初北景物 
。青黄同化 ，初候霜叶灿艳 ，水始这是冰满长江流域一带的美景 ，虽是空凝立冬之时，进目仍是淡狂暮秋的景物。再看那画作中流闪现来的骨气歌中温馨次要，恰是岭南十月的“小阳春”。

立冬之始对象南北平不合的景物与气韵，尽在此画矣。

当太阳抵达黄经225度，公历每年11月7日至8日之间，即为立冬 。《月令七十二候集解》曰：“立冬  ，十月节
。”和立春 、立夏、立秋一样，立冬之“立”也意味着“自此最早” 。四时的最早，时节的瓜代 ，在此而“立”，“四立”在二十四骨气里就具有了非分非分出格次要的职位
。

立冬尤受正视。古时 ，它不成是骨气，仍是节日；不成是节日
，仍是出格的节日
。此日
，皇帝有出郊迎冬之礼 ，并有赐群臣冷衣 、怜恤孤寡之制 。儿女除夜体不异
。平易近间则有“十初一”“秦岁首”“冷衣节”“歉收节”等庆贺立冬的习尚。即便到了往日，良多中心的人们也会以昌除夜的典礼来过“立冬节”，给家人亲朋端上只需春节才有的丰富的菜肴和饺子 。

为甚么立冬备受“冷遇”呢？细心想来 ，大年夜大年夜约是因为它涵盖了“一始一终”。

始 ，天然是夏季之始。终 ，又是甚么之“终”呢？

“冬 ，终也，万物收躲也  。”在古代的文字里，“冬”是终了的意思。冬，是万物之终，四时之终。人类赖以保管的农作物收割后要躲纳起来了，六合生育的万物要温馨地安眠了，一年走到末尾一个时节就要终了了……

立冬时节包含着多么的“始”和“终”，是不是是让人油可是生稳重之感、哀悯之情呢
？汉朝除夜儒董仲舒在《岁数繁露》中写道：“冬，哀气也 ，故躲。”“哀气以丧终，天之志也  。”

了然了夏季多么的本质，再来看《四时》系列之《立冬·初候水始冰》，大年夜大年夜约一时分会有些稀少和不解。画家笔下的立冬图 ，没有六合静穆万物肃杀之感
，反而布满了色采 ，布满了次要，似乎还在暮秋傍边。

画家的感应感染是切确的。立冬之时 ，尽除夜部分中心还是被灿艳的色采点染得美不堪收 。北国，街头聚积的银杏落叶黄得刺目刺眼，人们居心不往清除它们
，想留住这一片片斑斓的金黄 。江南
，红叶初挂霜 ，红得光线，红得鲜艳 。最是那怒放的木芙蓉 ，在初冬的冷雨霏霏中  ，开得既除夜又艳，唐宋八大年夜师之一的欧阳修赞其“鲜鲜弄霜晓 ，袅袅含风态”。苏轼诗曰：“千林扫作一番黄，只需芙蓉零丁芳
。”而司马光那句“盛时已过浑如我，醉舞狂歌插满头”不单写尽了木芙蓉傲霜怒放的芳容英姿 ，也活泼描述出了浓墨重彩的初北景物图
。

艺术家所画的，恰是如“醉舞狂歌插满头”一样往常的初冬之气。多么的六合之气中 ，饱含着六合对万物的呵护 。

六合之气，一阴一阳 。冬之气，天然是阴气愈盛，阳气愈衰。由秋之白露 、冷露、露凝为霜一同演变而来 ，孟冬时节的阴气盛极而为冷 ，由霜而结为冰，这等于立冬初候“水始冰” 。

董仲舒云：“水者冬 ，躲至阴也。”当阴气因冷而化为水 ，由水而始成冰
 ，这等于冬的最早 。全数夏季
，人们会感应感染到水化为冰的各类外形
，“冰”贯穿戴夏季三个月里各类物候的改削 ，在冬之物候中有着出格的意义  。

孟冬为冷之始。在立冬初候“水始冰”的时节，冬之凉气才刚才到来 ，六合用那斑斓的景物
，戮力为生命留住色采，又用“水始冰”的改削 ，提示人们要适应四时之变，为盛夏的莅临做好预备 。

在我看来，夏季不是陡然把生命甩进冰天雪地、万物枯零傍边。夏季的到来 ，是次要的，慢慢的，友情绵绵的。在《立冬·初候水始冰》的色采傍边，感应感染六合对生命万物的悉心护佑，在满空凝淡与醉舞狂歌的交错间  ，这里 ，是夏季有爱的中心。

（文/徐立京　绘/徐冬冬）

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